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28365365打不开:艺高不在声高

时间:2018-8-1 13:36:50来源:本站 作者:admin 点击:4次
艺高不在声高(新评弹·以创作回报时代⑧)之后,道斯说:“战场上遍布着尸体。我不能把我的兄弟们留在战场,他们知道,只要我能,我一定会照顾他们,一定会带他们回家。”事实上,道斯也是那样做的,有一个士兵,双腿被炸断,胸部中弹。在其他军医已经放弃他时,道斯硬

    艺高不在声高(新评弹·以创作回报时代⑧)

    之后,道斯说:“战场上遍布着尸体。我不能把我的兄弟们留在战场,他们知道,只要我能,我一定会照顾他们,一定会带他们回家。”事实上,道斯也是那样做的,有一个士兵,双腿被炸断,胸部中弹。在其他军医已经放弃他时,道斯硬是把他拖到了后方,最后这个士兵生存了下来,活到72岁。而在电影中,他甚至还救出了几个受伤的日本兵。

    陈 原

    据悉,天杞园2018中国民间春晚由特大型晚会、吉祥中国总策划孙凯任统筹办公室主任,孙毅执行导演,八届中国民间春晚、两届中国知青春晚、佛音春晚总导演杨志平任晚会总导演。晚会节目编排汇聚明星演唱、草根艺术、民间非物质文化遗产节目、小品相声、大型民俗舞蹈、快闪活动等多种表演形式,各类艺术同台碰撞,为广大观众献上独具特色的视听体验。28365365打不开天杞园CEO卢洪波(左一)与艺术家、演员合影除去晚会总导演和其他创作人员,2018年天杞园中国民间春晚参演嘉宾阵容强大。不仅有通过《星光大道》让广大老百姓熟知的草帽姐、旭日阳刚王旭等草根明星亮相,还有关凌、贺一航、许杨、周亮、汤潮等歌手演员倾情演出。另外,评书艺术家刘兰芳、相声界大师李金斗及其徒弟刘颖、著名小品及空政话剧团国家一级演员张大礼、中国的世界级高音天王春雷等知名艺术家的鼎力加盟。源自民间的经典精粹与传统艺术表演形式同台,高雅与民俗并存,共同为民间文化与传统技艺发声。

    春节期间,打开电视,不少频道都在那里吵吵闹闹,晚会主持在嚷,小品演员在吵,电视剧里在喊,连电影也少不了一阵阵的吼叫,似乎大嗓门已经成了舞台与屏幕的某种特征。

    回到祖国以后,周小燕不满足于自己仅仅是西方人眼中的“中国之莺”,不愿被自己的父老乡亲视为“中国籍的西方之莺”,她和祖国的声乐家们一起努力开拓,呕心沥血地探索美声唱法与中国语言、中国风格及中国传统歌唱美学有机结合的新路子。新中国成立后,周小燕在频繁的国内外演出中,坚持不懈地在各种公开演唱中安排中国曲目,向世界展示中国声乐的独特魅力。她数次作为国家文化使者被派到苏联、波兰、南斯拉夫、印度、缅甸等国去访问,每到一处都受到当地的热烈欢迎。

    不知是生活中的大声喧哗影响了艺术,还是艺术作品里面不时地叫嚷反过来又激发了生活中的高音,总之,高嗓门好像已经成为最有力度的表达。尤其是小品,纵观这些年的表演,几乎没有不用大嗓门的,大嗓门也成了一些演员的看家本领,关键时刻如果不喊上那么几嗓子,似乎就失去了舞台气氛,可谓戏不够、嗓门凑。再看看那些电视剧,怒目圆睁、大喊大叫、哭天抹泪,也变作某些演员的基本功,义正词严需要高八度,胡搅蛮缠也常常以嚷嚷收尾,而显示逗乐更要用大嗓,表现悲情仍离不开哭喊。

    当天亮相的这套纪念邮票,由梅葆玖题词“梅韵兰质永流芳”,还原了1962年发行的《梅兰芳舞台艺术》邮票。梅葆玖接受采访时,谈到了前不久在美国举办的“双甲之约”全球巡演。梅派传人在纽约、华盛顿两地演出了《贵妃醉酒》等经典剧目引起轰动。梅葆玖说:“当地的演出有的提前一年就开始卖票,我们的演出提前一个月左右卖票,也基本卖完了。”这次美国之行对梅葆玖触动很大,他说:“我看到像《音乐之声》《狮子王》这些演出了多少年的经典音乐剧还在演,而且每场都有观众看。我们的一些剧目也不必追求大制作,好的艺术还是有人看。”在与外国朋友的交流中,梅葆玖也注意到如何向他们介绍京剧很关键。“这次我也有反思,有的外国观众原来以为京剧就是猴戏,就是武打。其实不是这样,我们应该多让外国观众看一些有内涵的剧目,不能光是打戏。” (钟欣)

    老话讲,有理不在声高。喊叫的日益泛滥,是剧情需要,还是演员功夫不到家,或是导演本身就是个高音喇叭的爱好者,我不知道,但优秀的作品和出色的艺术家绝不依赖大嗓门,把握适度、忌讳夸张,恰恰体现的是表演的内在功力和艺术分量。最精彩的幽默完全可以不露声色,悲恸的情绪在抑制中更具感染力,而通过言辞的撼人心魄也足以将情绪传递给观众。其实,作为艺术的一般规律,越夸张、越外露、越大张旗鼓,表达的效果也就越弱,虚张声势只会适得其反,令观众反胃,只有瓦釜才会雷鸣。

    “这辈子可能就这一回!”董冬冬说,他和妻子陈曦只能用激动来形容现在的心情。  突然感悟 原来妈妈也是会老的《时间都去哪儿了》2009年问世,最初是电视剧《老牛家的战争》的片尾曲。

    含蓄、内敛、张弛有度,这才是艺术家的基本功。老一代艺术家于是之,一生的精彩表演无数,但从不以大嗓门取胜,从茶馆掌柜王利发到《龙须沟》的程疯子,我们看到的只是功力,即便是情绪的迸发,也找不到一点无度的嘶喊,而是一股直抵人心的撞击力。著名演员冯喆表演的红色电影系列,从《金沙江畔》《南征北战》到《铁道游击队》,个个都是正面形象,但从来无需靠高喊来表达斗争的意志和革命的气魄。

    作为一名优秀的表演艺术家,焦晃总是“不安本分”,除了演戏,还常常“插手”编剧、导演的工作,有时甚至兼任编剧和导演。焦晃说:“确实,我演过的戏,自己几乎都改过剧本。剧本并非一般的文章,它是组织动作的结构。如果原先的剧本不能推进戏剧动作,我就想把它改一改。”  有人问,“插手”改剧本、当导演,是为了挣一份演员之外的收入吗?焦晃连连摆手:“排戏时,我一分钟都没想过挣钱的事,演戏本身就是让人高兴的事。”在焦晃看来,塑造人物是一种创造性的劳动,从中产生的喜悦,不是挣钱等其他事情所能替代的。优秀的演员,一辈子都没有太平日子过——在塑造不同人物的过程中,他们总在研究新的课题,总在为难自己。而解决了困难和课题有了答案之后,从中获得的喜悦又是那么令人神往。

    古往今来的优秀作品,还在于作者笔下语言的力量就足以表现思想、情绪,展现撞击、交锋,显示出波澜起伏、纵横捭阖。如今的一些作品,语言很弱,不得不用外在的表现来加强其张力,这也是又叫又喊大行其道的原因之一。语言力量的弱化,现在尤以话剧创作为甚,话剧、话剧,话不行,剧当然也不行。当年我们的话剧舞台,不但自己的那些经典之作语言精彩,即便是翻译作品,也能表现出老一代文艺家的功力,几十年中,北京人艺上演的很多译作,与北京人艺的本土作品一样,都足以显示其魅力所在。可见,只要功力在,无论演土还是演洋,同样可以表达出中国语言最美的意蕴。

    剧中无论是现实中的人物还是从《红楼梦》书中走出的人物,都是与曹雪芹的“心灵的隔空碰撞”,是现实与梦想间曹雪芹“对世界的深刻思考”。作为传统题材的音乐剧作品,本剧尝试运用了大量的民族音乐元素,和现代通俗音乐的唱法相结合,用各种艺术元素碰撞出美妙的化学反应。据悉,该剧将于11月26日正式演出。(记者杨杨)

    不喊不叫,能不能作为审视艺术美的一项硬标准呢?在当今文艺作品喊叫过度的情形下,我认为,起码可以以此来评判演员的表演内功。其实,喜怒不叫、悲欢不喊、宠辱不嚷,这个并不难,难的是很多演员已经喊出了习惯,有的人已经成了声嘶力竭专业户,以致观众见怪不怪,好像不喊不叫就缺了点什么。改变喊叫的习惯,首先应该意识到,一旦靠喊叫来表现情绪就证明了自己功力不足,是艺术的失控,就如生活中那样,大声喧哗是一种失范。

    不仅如此,舞团还做了一些更为大胆的尝试,将古典艺术与现代浪漫结合起来:歌剧《卡门》中家喻户晓的雄壮序曲《斗牛士之歌》、哈巴涅拉舞曲、阿拉贡序曲,以及戏剧《阿莱城姑娘》中的法兰多拉舞曲等音乐,都被用作舞剧配乐贯穿全剧,经重新编配,摩登感十足。  弗拉门戈舞更受欢迎据了解,西班牙塞维利亚弗拉门戈舞蹈团《卡门》是根据小说原著改编,是当今世界上演率最高的一部剧目,故事情节配上经典音乐,加上西班牙女郎热情奔放的舞姿,吉普赛女郎、香烟、斗牛士之歌、哈巴涅拉舞曲、响板、热烈的爱情主题等元素构成了综合性很强的舞剧《卡门》。

    当我们期待反映时代、回报时代的优秀作品问世时,艺术工作者也应该在细微处下功夫,连嘶喊都控制不了,又如何创作那种“大音希声”的传世之作呢?

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