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网上百万人围观 园博园体验浸入式“戏曲之旅”

时间:2018-8-1 13:35:11来源:本站 作者:admin 点击:7次
网上百万人围观 现场六万五千人品戏山羊皮乐队中国摇滚音乐节第一品牌迷笛音乐节从2018年开始打造最正宗的英伦摇滚经典系列。作为这个系列演出的开场大戏,MIDI将邀请到最伟大的英伦摇滚乐队之一的Suede山羊皮乐队参加上海迷笛音乐节(4月25日-27日

    网上百万人围观 现场六万五千人品戏

    山羊皮乐队中国摇滚音乐节第一品牌迷笛音乐节从2018年开始打造最正宗的英伦摇滚经典系列。作为这个系列演出的开场大戏,MIDI将邀请到最伟大的英伦摇滚乐队之一的Suede山羊皮乐队参加上海迷笛音乐节(4月25日-27日)和北京迷笛音乐节(5月1日-3日)。“山羊皮”乐队作为当代最出色的摇滚乐队之一,在上世纪90年代风靡一时,与绿洲乐队、污点乐队共称为“英式摇滚”三巨头。赵薇在导演处女作《致我们终将逝去的青春》中用“山羊皮”乐队的名曲《So Young》贯穿着整部电影,令不少人因此爱上“山羊皮”的作品。

    园博园体验浸入式“戏曲之旅”

    周正先后出演了三十多部作品的主要角色,他所塑造的角色各具风采,熠熠生辉。上世纪60年代初,他在《以革命的名义》中成功塑造了革命导师列宁的形象,深深打动了国人,产生的影响甚广,被称为是“中国扮演列宁的第一人”。在1983年《在被告后面》、1986年《直奉大战》等多部影视作品中,他都以自己的表演赢得了观众的喜爱和尊敬。

    “妈妈,快来看这个大车好漂亮!”

    除了鲜明的人物形象,《纳布科》的唱段一样令人难以忘怀。《我也曾对快乐敞开心扉》是阿碧凯利得知自己并非纳布科亲生女,而是奴隶之身时的心情写照。她的悲愤、无奈在宣舒调的伴奏下肆意而出,愤怒后的自怜、自哀在悠长的咏叹调中缓缓流出,这亦是为阿碧凯利的狠毒阴险所做的叙事铺垫和情绪积累。当被压迫的犹太人在幼发拉底河畔下齐声唱出《飞翔吧思想,乘着金色的翅膀》(希伯来奴隶大合唱)时,激昂奔放的音符将犹太人对国家的思念、对自由的渴望、对命运的诉求表现得淋漓尽致。《希伯来的神啊,宽恕我吧》是纳布科被囚禁于牢中时所唱,铿锵有力的男中音时而哀叹自己的困境,时而自我反思,恳求神宽恕自我的狂妄和膨胀。纳布科的哭诉一洗他身为国王的残暴和自大,重新塑造了一位知错就改、救女心切的好父亲。

    昨天9时30分,北京园博园,2018中国戏曲文化周花车巡游上午的表演准时开始,一个五六岁的孩子急火火地朝花车跑过去。

    从事歌剧演唱二十多年来,乌玛娜在世界各大剧院都留下了足迹。但此番登台国家大剧院还是她第一次来华演出。在乌玛娜眼中,中国文化有着独特的魅力:“中国和其他亚洲国家都有着自己的悠久文化。在欧洲和亚洲间,语言、书写都存在着差异。从这种意义上来说,音乐几乎是最国际化的语言了。这世界正变得越来越小,来自不同文化的人有更多的机会了解彼此。许多年之前,我看过一次京剧表演(ChineseOpera)。当时我非常惊讶,因为我觉得,尽管被叫做‘opera’,它和歌剧是两种截然不同的两种表演类型。”乌玛娜此番将在国家大剧院制作《乡村骑士》和《丑角》的首轮演出中饰演《乡村骑士》的女主角桑图扎。桑图扎在歌剧中是一个敢爱敢恨女性角色,在得知自己的丈夫图里杜与旧情人关系暧昧时她痛心疾首,而当图里杜在决斗中死去时,她更因失去爱人而悲痛欲绝。乌玛娜曾多次饰演这个歌剧中经典的女性角色。“我从1996年开始唱桑图扎这个角色,那是在日内瓦。之后我又在维也纳、纽约、博罗纳、佛罗伦萨、马德里、巴黎、圣彼得堡都出演过这一角色。所以真的,我对这个角色有非常丰富的经验。”乌玛娜与导演强卡洛·德·莫纳科的上一次合作是在西班牙的马德里皇家剧院,当时演出的剧目正是《乡村骑士》和《丑角》。乌玛娜在剧中的出色演唱为歌剧迷所津津乐道。乌玛娜表示:“在马德里歌剧院合作《乡村骑士》的那个版本在几年后还被我们搬去巴黎演出。在任何歌剧剧目上,强卡洛导演都堪称一个专家。那次的版本只有黑白两色,但是非常强烈、让人印象深刻。因为简单的色彩突出了其中的人物关系和矛盾冲突。”此次以《乡村骑士》完成在中国的首演,乌玛娜将再次饰演桑图扎,她将为大剧院观众咏唱“听我说,妈妈”等脍炙人口的剧中咏叹调。乌玛娜对于大剧院制作和中国观众充满期待。她告诉记者:“这会是一个新的制作。我希望这个制作会像马德里歌剧院的版本一样,成为一个经典的版本。也只有这样,今天中国的观众才能真正理解这个发生在西西里、几百年前的故事。事实上,我觉得在今天,类似的故事也在世界其他地方上演。”(完)

    2018中国戏曲文化周于9月29日在北京园博园开幕。国庆期间,花车巡游表演、地方戏曲展演、票友大赛、亲子儿童戏曲展演等活动在园内同时进行。耳边是戏,眼前也是戏,进入园博园就像是进入了“浸入式”戏曲体验之旅。

     羊年央视春晚语言类一审12月21日,羊年春晚语言类节目第一次审查在央视老台址举行。冯巩、蔡明、潘长江、孙涛等熟面孔与苗阜、王声、高晓攀、尤宪超等新人先后亮相。共有包括相声、小品在内的8个节目参加了审查,题材涵盖社会公德、家庭伦理等热门话题。对于节目的效果,春晚宣传负责人马星表示:“笑抽了。”另外,据一名在春晚节目组后台巧遇蔡明的网友爆料,蔡明在造型上将会延续时尚风,而女主持阵容方面,极有可能选用朱迅。面孔倒计时60天开启语言类一审   冯巩蔡明潘长江携新面孔亮相由于今年春晚的启动时间与往年相比晚了许多,语言类节目初审也在刚过倒计时60天后才揭开神秘面纱。21日当天下午,记者在央视老台址门口先后捕捉到高晓攀、尤宪超等明星先后驾车驶入台里参加一审。随后,冯巩、瞿颖、孙涛、苗阜等新老面孔走出演播厅后的场景也被记者收进镜头。

    中国戏曲学院附属中学的孩子们在亲子戏曲剧场表演儿童神话京剧《青石山传奇》,让小观众们近距离感受戏曲的精髓。亲子剧场对面的大舞台上,全国戏曲票友大赛的选手正在激烈“厮杀”,媲美专业水准的唱腔和身段吸引了不少戏迷。

    巴图在介绍关于张火丁工作室的初步设想时说,张火丁工作室成立于2004年,张火丁在国家京剧院工作期间是依托工作室进行的。“张火丁工作室在名义上始终存在,中国戏曲学院在协商引进张火丁前来工作的时候,与国家京剧院达成共识,要保留住张火丁工作室这个重要的平台。”中国戏曲学院计划下月初张火丁在上海演出《锁麟囊》前恢复建立工作室,并作为独立个体重点给予政策倾斜,希望将艺术演出和人才培养紧密结合起来。

    最受欢迎的还是戏曲主题花车巡游。二十辆花车各有主题,既有传统戏曲行当,又有各剧种经典名剧。净角花车是蜀汉大将姜维的形象,黑红的脸膛、长长的黑髯口,透着十足的霸气;旦角花车要温柔许多,精致的妆容,漂亮的云鬓、珠花,看得出传统戏曲的讲究之处。后面跟着的丑角花车则以传统戏曲《七品芝麻官》中的丑角“唐成”为主体形象,又有诸多其它经典丑角形象围成一圈,让人看了就想笑;生角花车上站的是帅气潇洒的赵云,白袍加银马的他算是最具偶像气质的形象了,后面跟着一群“迷妹”追着拍照。

    2018年北京国际戏剧·舞蹈演出季中,中国原创舞剧成为亮点之一。而在几部原创舞剧中,由北京舞蹈学院青年舞团五位青年舞蹈家演出的舞剧《情缘》是一部以探索中国舞剧讲故事的方式为目的的实验性舞剧,舞剧编导是国家大剧院副院长、北京舞蹈学院教授邓一江。昨天邓一江在接受北京青年报记者采访时说:“这是我想了多年的一部舞剧,也是我在带研究生时对中国舞剧进行研究后创作的,希望能够探索中国舞剧讲故事的方式,并探索不依靠豪华制作,也能讲出感人故事的方式,希望能够为院团改革提供一些可借鉴的经验。”舞剧《情缘》表现的是我国诗人徐志摩与张幼仪、林徽因和陆小曼三个女人的情感。邓一江介绍说:“这是我情感三部曲的第二部,第一部是1997年推出的舞剧《情殇》,描写的是话剧《雷雨》中的情感,是六个演员完成的一部舞剧,获得过全国舞剧观摩演出的一等奖。而《情缘》是我去年带研究生时创作的,表现的不是徐志摩的一生,而是他与三个女人的感情生活。有十六个字最能说明这部舞剧的核心:‘有情无缘、有缘无情、有情有缘、终生悲情’。在这部戏里,我们力求剧中的每一个人物都能表现出个性,张幼仪是文静的淑女,很知性;而林徽因很浪漫,她与徐志摩有共同语言,属于有情无缘的那种;陆小曼很娇媚,有小资情调。”近年来,中国舞蹈界出现了很多似是而非的舞剧,甚至冠以“舞蹈诗”、“音舞画”等名称,制作豪华却没有故事内容。邓一江认为:“不是中国舞剧不能讲故事,是讲不好故事。我觉得舞剧的提高必须强化剧的概念,强化舞蹈本体概念。《情缘》从创作开始就没有用舞种的概念,是根据人物故事和矛盾冲突设计舞蹈,并不限定芭蕾舞还是民间舞蹈,也无论是现代舞还是古典舞,任何舞种的舞蹈动作只要符合故事剧情,符合人物性格和矛盾冲突,都可以运用。舞蹈动作在舞剧中就是表现人物的性格,表现人物的情感。因此,我们的编导也让演员首先放弃自己在大学学习的古典舞的规范,让他们放松肢体,表现人物。” 邓一江还介绍说:“不是说小成本就不能出好作品,关键是精心设计。我们的舞剧在布景设计上十分简洁,布景只是三幅画轴代表时空的变换,在道具上只有一个箱子是徐志摩的主要物件,而三位女性则每个人都有一个手中的道具,是核心信物,表现她们与徐志摩的情感关系。我们希望舞剧回归舞蹈本体,加强剧的功能,同时强调意蕴是舞剧的根基。参加演出的五位青年舞蹈家有三位是全国舞蹈比赛的金奖获得者,有两位是银奖获得者,经过一年多的排练,他们已经感受到舞剧的气质,感受到每个人物的性格和情感,我们希望通过人物关系的碰撞和矛盾冲突表现出故事的层次感,让这个仅仅一个多小时的演出更感人。”据悉,舞剧《情缘》将于11月9日登上国家大剧院的舞台。(记者 伦兵)

    经典名剧花车是一个个流动的戏台。“我本是卧龙岗散淡的人……”诸葛亮在花车上唱的是京剧《失空斩》,一旁的“花木兰”则不甘示弱地唱着“刘大哥讲话理太偏……”豫剧虽然气势足,但婉转的越剧也吸引了不少人,“天上掉下个林妹妹”的唱词耳熟能详,引得台下游客忍不住跟着哼了起来。

    在河南郑州大象陶瓷博物馆,展出的2000多件藏品多来自社会爱好者的收藏。工作人员逯宁介绍,“这些我们能够看到的每一件藏品进来以后都是要编号,上报文物局做备案的,这样可以杜绝文物私下买卖。”记者在郑州调查发现,和国有博物馆不同,当地民办博物馆的展厅布置较为简单,展品摆放紧凑,而且大部分展品没有背景、规格等相关资料介绍。一些民办博物馆工作人员表示,虽然国家对民办博物馆有一定的扶持,但在实际运作当中仍然存在资金、人员、场地等问题。逯宁介绍,“现在民办博物馆不像大型国有博物馆全部由财政支付,我们软件不够,力量不强,不像国有博物馆,国有博物馆的讲解、伸展策划、研究力量都非常雄厚。我们这些藏品摆放的有些集中,明显场地不够,但场地租赁费用又特别大。我们博物馆专业鉴定人员、古董专家、管理人员非常匮乏。”青岛的一家民办博物馆——古毯博物馆也面临着类似问题。博物馆副馆长邹曰鹏介绍,博物馆常年免费对外开放,展示的是十八、十九世纪生产的精美地毯,每年参观者数量在两万人左右。不过,每年的经营成本则要达到六七十万,目前博物馆仍然处于入不敷出的状态。最近博物馆已经开发了一批复刻衍生毛毯制品,希望通过这样的手段摆脱困境。

    “妈,你不是想听秦腔吗?咱们现在就去听。”看完了花车,钱先生又要带母亲去西安园看戏。本次戏曲文化周推出了地方园演地方戏的活动,北京曲剧、昆曲、评剧、豫剧、黄梅戏、秦腔等近20个剧种在北京园、江苏园、晋中园、西安园等10个地方园接力上演。

    二,借助改造一新的同里影剧院,新版珍珠塔得以运用多种高科技多媒体技术,舞台的纵深实现了物理上的突破。通过升降舞台、LED大屏等技术手段,在有限的空间里,呈现出无限的古镇空间成为可能。据总导演薛伟君透露,这台大戏的前期制作采集了一年四季的同里风光。戏里戏外“景在梦中,情在心中”,让观众感觉美不胜收。

    “还真是家乡人在唱啊!《蝴蝶杯》正好是我爱看的老戏,感觉太亲切了。”钱先生的母亲赶上了西安易俗社演出的折子戏,听得别提多高兴了。国庆节因为工作关系不能回家的钱先生,只能借这里安慰一下母亲的思乡情。

    场外红毯热闹轻松,场内奖项角逐却异常激烈。最终,昆曲电影《红楼梦》连中三元,获得“最佳影片”、“最佳服装”和“最佳音乐”三项大奖,并成为中国第一部获得该电影节“最佳影片”大奖的影片。对此,评审团主席Zeudi Araya Cristaldi表示:“昆曲电影《红楼梦》用现代电影手法,将600多年的中国昆曲和200多年的中国古典名著《红楼梦》完美融合,影片构思新颖,演员表演朴素无华,昆曲唱腔形神兼备,影片服装美轮美奂,音乐凄美动人,天地萧杀,交融出一曲凄美的红楼挽歌,令人迷失与沉醉”。此外,Zeudi Araya Cristaldi还与电影节创始人Rosana、Dean共同为《红楼梦》颁奖,认为影片以高品质电影为载体,向世界彰显了中国传统艺术与文学巨著的新魅力。

    园博园四号门附近还在上演一些特殊的“地方戏”。原来,2018“中国-中东欧国家文化艺术嘉年华”也在戏曲文化周上举办,来自保加利亚、捷克、匈牙利、波黑等14个中东欧国家的民间歌舞、滑稽戏、儿童剧、流行乐表演陆续登场,让现场观众领略独特的异域风情。昨天上午首先登场的是一出来自罗马尼亚的默剧《咫尺天涯》,台上的演员虽然不说话,但却像是对现场的观众施了什么魔法。围在舞台周围的数百名观众也几乎没有人说话,紧紧盯着演员的一举一动,生怕错过了什么细节。一旦有什么人站起来挡住观众的视线,马上就会成为众矢之的,赶紧坐下。

    康熙细读了陈鹤年的这首诗,并不觉得有什么“怨恨悖谬之心”,再看噶礼的密奏,深以为噶礼完全是深文周纳,挟嫌整人。于是,康熙召集群臣,在朝廷上当众宣布:“噶礼这个人总喜欢惹是生非。苏州知府陈鹤年稍有一点声誉,噶礼就想坑害他,居然密奏陈鹤年的虎丘诗中有怨恨悖谬之心。我看来看去,诗中根本没有这样的意思。卑鄙猥琐的小人,他们的手段伎俩,大都是这样,我怎么能受这种小人的欺骗呢?”说完,将噶礼的密奏和陈鹤年的虎丘诗公之于众,让朝廷大臣传阅。噶礼自讨没趣,窘困至极。

    除了领略异国歌舞戏剧的魅力,舞台周围还有中东欧各国历史文化、民间艺术、民俗美食的展示。拉脱维亚的琥珀展台就吸引了不少中国游客,那些与中国首饰风格大不相同的琥珀首饰制品吸引了不少人询价。

    1963年上映的长春电影制片厂故事片《冰山上的来客》由乌•白辛编剧、赵心水导演,雷振邦作曲,讲述了在建国初期的新疆边境线上,由边防军战士寻找昔日恋人,引出的一个紧张惊险的“反特”故事。剧中边防战士“阿米尔”、真假“古兰丹姆”和“杨排长”等人物家喻户晓,影片中的“花儿为什么这样红”、“怀念战友”“冰山雪莲”等歌曲更是深入人心,成为了几代人的“国民金曲”。国家大剧院扎根于民族经典,不断丰富中国原创歌剧的宝库,将这部广为人知的电影改编为歌剧,并汇聚了国内国际一流的主创阵容:电影作曲家雷振邦之女雷蕾将为歌剧作曲,词作家易茗将担任编剧,著名导演陈薪伊执导,指挥家吕嘉执棒国家大剧院管弦乐团,加上国内众多实力歌唱家的加盟,令歌剧《冰山上的来客》成为了岁末京城舞台十分值得期待的一部作品。  雷蕾、易茗夫妻深情谱写父辈旋律重温“花儿为什么这样红”老歌金曲歌剧《冰山上的来客》作曲家雷蕾是著名电影作曲家雷振邦之女,她为《渴望》、《编辑部的故事》、《上海一家人》等影视剧创作的音乐脍炙人口。2009年、2010年,她为大剧院自制歌剧《西施》、《赵氏孤儿》作曲,受到了广大观众的欢迎。担任编剧的易茗和雷蕾是乐坛有名的“夫妻档”,他为《渴望》、《水浒传》、《大宅门》等数百部影视剧创作的主题歌词影响广泛。在群访中,雷蕾坦言,在父亲作曲的《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》等作品中,自己比较偏爱像《冰山上的来客》这样气质刚毅、雄浑的作品,谈到最喜欢的唱段,雷蕾笑言,自己最喜欢的是“怀念战友”。她曾三次登上帕米尔高原,重走父亲的采风路,塔吉克族人民淳朴的民风深深震撼了她,“没有这样宽广纯净的胸怀和心灵,哪有如此感人的音乐?”她说:“这部歌剧是塔吉克人和两代作曲人的奉献,特别有现实意义,可以说是一部民族团结的颂歌。”易茗则认为,歌剧根植于电影,依据电影情节、电影人物,对文字剧本来说是一种改编、移植。他表示:“我对电影《冰山上的来客》和‘花儿为什么这样红’、‘怀念战友’这些老歌非常喜欢、熟悉,又有我对自己上一辈、我的岳父雷振邦先生的尊敬、敬仰的情感,于公于私,都感到和这部作品很亲近,这让我在为歌剧编剧的工作中感到很主动、很热情、很愉快。”他很动情地说:“这不仅是音乐的传承,还是人情感的、亲情的传承,我们能为歌剧《冰山上的来客》作曲编剧,一定是某种特别美好的机缘。”  传承经典“新”呈现唱响冰山“新”礼赞雷蕾强调,在歌剧《冰山上的来客》的创作中,“传承”是特别重要的一点,“向前辈致敬、忠于经典、忠实原著,用音乐把经典这朵‘红花’托起来”。她坦率地说,接到大剧院的歌剧委约初想觉得不难,因为故事情节,主题音乐都是成熟的,但提笔后却有许许多多要思考解决的问题。如何用歌剧的表达方式交代清楚故事的情节,如何删繁就简,加强音乐的戏剧性、抒情性。她说:“我们在保留了经典台词、经典场景、经典旋律的基础上,用音乐手段烘托、发展、升华,让全剧的音乐层次更丰富。”易茗也表示,为歌剧《冰山上的来客》编剧作曲和单独为电视剧写主题曲非常不一样,“我是‘甘当绿叶’的心态,要凸显原有六首歌曲的主题作用”他说,“我们创作的新唱段,首先要和整个剧的精神气质吻合,既要考虑体现歌剧艺术的特点,也要注意不能和电影离开太远,要完成人物、剧情的需要,让人物的层次丰富立体。”比如“五重唱”、“不平静的夜晚”、“帕米尔红花”等重唱、咏叹都非常动听,能够表现人物内心剧烈的矛盾冲突。

    丰台区委宣传部副部长、中国戏曲文化周组委会宣传负责人乔晓鹏介绍说,国庆前三天园博园共接待游客65000人,比去年同期的24000人有了大幅增长,堪比当初园博会期间的盛况,由此可见传统戏曲魅力十足。除了现场观众,此次戏曲文化周还在线上做了许多推广,几天来已经累计有近百万观众通过网络直播围观戏曲文化周。“线上线下共同推广,是为了让更多不能来到现场的观众也能领略传统戏曲的魅力。”乔晓鹏说,接下来几天戏曲文化周还将举办丰富多彩的活动,并在线上继续直播。(记者 牛春梅)

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