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28365365打不开:用自我话语才能获国际尊重

时间:2018-8-1 13:33:47来源:本站 作者:admin 点击:32次
明清时期对危害食品安全的行为均施以“重典”。《明代市场管理》载:嘉靖三十三年(1554年)规定:“发卖猪羊肉灌水,及米麦等插(掺)和沙土货卖者,比依客商将官盐插和沙土货卖者,杖八十。”意思是说,凡是出售“注水肉”,以及为了增加重量,故意在粮食和食盐里

    明清时期对危害食品安全的行为均施以“重典”。《明代市场管理》载:嘉靖三十三年(1554年)规定:“发卖猪羊肉灌水,及米麦等插(掺)和沙土货卖者,比依客商将官盐插和沙土货卖者,杖八十。”意思是说,凡是出售“注水肉”,以及为了增加重量,故意在粮食和食盐里掺沙土的,打八十大板。清代除了将此规定编入《大清律例·比引律条》外,乾隆年间又规定:“凡售以质变禽畜之肉,致人或亡或残者,施以重刑,不以宽饶。”清代猪市(民国称猪市大街,今称东四西大街)以东四为中心,分散着数十家猪店和猪肉杠(也称肉铺),每天连夜将当天收购来的生猪宰杀,第二天出售。有的商户见利忘义,竟将已变质的猪肉出售。据传道光年间曾发生过因出售变质猪肉而出了命案。猪市东口有王氏猪肉杠,一年三伏天,从乡下收购一只病死的猪,连夜大卸八块,天亮后低价叫卖。不想当天下午便有多人找上门来,说吃过早上在这里买的猪肉后上吐下泻,有的已不省人事。此事很快报到兵马指挥司,因人命关天,兵马司立即上呈顺天府。当日王老板被捉拿,不久被判“斩立决”。  商品须明码标价每月“取勘诸物时估”卖物以贱为贵“杖八十”明初已由官方确定物价,实行每隔二三日“时其物价”,并规定“务要每月初旬取勘诸物时估,逐一核实,依期开报,毋致高抬少估,亏官损民”。民间市肆买卖一应货物的价格,“须从州县亲民衙门,按月从实申报合于上司”。宣德元年(1426年),朝廷颁令,凡“藏匿货物、高增价值”的商户,“以钞罚之”。《大明律》市廛门“把持行市”条规定:“凡诸物行人评估物价,或贵或贱,合价不平者,计所增减之价坐赃论。一两以下笞二十,犯止杖一百,徒三年,入己者准窃盗论”;“凡买卖诸物,两不和同,而把持行市,专取其利,及贩鬻之徒,通同牙行,共为奸计,卖物以贱为贵,买物以贵为贱者,杖八十”;“若见人有所买卖,在傍高下比价,以相惑乱而取利者,笞四十。”据《前门大栅栏史话》记载:清雍正五年(1727年)正月,京城大雪,多日不止,漕运及陆运均受阻,多家米庄、米面行、陆陈行(经营玉米、小米、小豆等杂粮)几近断货,为此一些商户哄抬粮价,“日涨三次”,于是有人到兵马司“投诉”。随即兵马司派人对前门大栅栏粮食夹道(今称粮食店街)等巡查,不到半日就查出二十多家粮店私涨粮价,有的粮价甚至比平日高出近一倍,随即上报。第二天,这些粮店、米庄有的被罚银,有的被封门。其中一家名为“宝成号”的米庄,私下里囤积大米百余石(约一万二千斤),以高价出售,被查出后全部充公,掌柜的被杖八十。

田沁鑫近照。

    徐晋林介绍,没有打开之前,《玩皮影》手工书仅是个木质的函盒,拉开象征帷幕的“门板”,露出背部凿镂的用来打光的圆孔,一座小小的戏台就被搭建了起来。隐藏在函盒下方的抽屉,取出皮影表演卡片或带有操作杆的真皮影,将其置于“戏台”之上,再用手电筒从幕布后投射灯光,一出鲜活的皮影戏便可以上演了。28365365打不开没有打开之前,《玩皮影》手工书仅是个木质的函盒,拉开象征帷幕的“门板”,露出背部凿镂的用来打光的圆孔,一座小小的戏台就被搭建了起来。 徐雪 摄“该手工书通过影像记录中国古老皮影艺术背后不为人知的故事,用一个个鲜活的创意将历史久远的中国故事再次激活,赋予记录这些故事的文字和书籍新的生命力,让读者动起手来,在动态体验中穿行,玩一把皮影戏的表演,完成一次跨越时空的对话,找回对传统文化与民间技艺的情感记忆。”徐晋林说。

    导演田沁鑫抓住2018年的“尾巴”,又做成了一件大事。

    从文化传播的意义上说,这样的演出就是“宣传队”、“播种机”。它使得庞大浩繁的中华文化具象化地,渗入一个个具体的西方观众心中。而他们则相当欣喜地接纳了这种传递,并把其当作自己生活的一部分。在这个过程中,中国和世界的节奏慢慢地合在了一起。

    12月29日,为庆祝中国国家话剧院建院12周年,根据老舍原著《四世同堂》改编的同名话剧在人民大会堂上演。6000个座次,全场售罄,其中80元、180元的惠民票占到了1/3。这让话剧《四世同堂》创下了3项纪录:话剧第一次在人民大会堂商业演出,单场话剧演出观众总数新高,以及单场话剧演出票房新高。这次大胆的尝试,为2018年的中国戏剧探索画上了一个意味深长的句号。

    走出剧场后,观众刘先生激动地告诉记者说,他是南派三叔的铁杆粉丝,平时很少看话剧,来看主要是好奇舞台上的《盗墓笔记》会是什么样。“就拿第一部中出现的‘九头蛇柏’来说,它有数不清的手状藤蔓,肢体庞大,如何让它矗立在话剧舞台上?这场话剧没有白看,虽然离我脑海中的‘盗墓笔记’还有那么一点距离,但已经很不错了。”舞台展望:导演承诺做“盗墓”系列尊重原著小说、精妙的舞台呈现,为《盗墓笔记》的首演赢得不少掌声。该剧出品人孙徐春告诉记者,目前《盗墓笔记》的演出,已由八场增加到十场,而且前八场的演出票全部售罄,后两场也余票不多,可以说该剧在商业上已取得初步的成功,投入的三百万已经收回了成本。“预计九月份将在上海开启第二轮演出,可能演三十场左右;至于说全国巡演,目前还在商定中,武汉、成都、深圳等地均表示对这部戏很有兴趣。”八场门票全部售罄的票房佳绩,使人们在钞票房子的白领话剧之外,看到了话剧市场上的另一新兴力量——摸金校尉、粽子僵尸、洛阳铲,这也有可能预示着上海话剧舞台的“盗墓时代”即将来临。

    30日,田沁鑫受邀做客人民日报第二十三期《文化讲坛》,独家讲述她的戏剧心声。

    6月24日,相声演员郭德纲将与京剧表演艺术家方荣翔先生的嫡孙、京剧花脸演员方旭,八旬老旦名家李鸣岩,以及谭门七代传人谭正岩等人在北京保利剧院同台演出京剧《铡美案》。郭德纲表示,这出戏的评戏和梆子戏他都唱过,但京剧更讲究。他透露目前已开始备战演出,“使足了劲儿把人家这忙帮好了,别给人搅和了”。而谈及此次的演出费,郭德纲打趣说,“没让我交钱就便宜我了”。(记者陈然)

    努力用现代手法“翻译”传统文化

    之所以这么说,是因为导演黄盈曾自说,希望此戏“仪式其外,荒诞其内”、“用欢乐来反衬哀伤,令严肃加剧可笑”,不难看出,导演试图对这出经典的、高贵的悲剧,做出某种喜剧式、荒诞化的解读。

    国家话剧院建院12周年之际,《四世同堂》登上了人民大会堂的舞台,说实话,这超乎我的预期。昨晚,当我坐在台下,和6000名观众一起经历戏里的喜怒哀乐时,我内心对老舍先生充满了感激与敬佩。

    对于红线女的仙逝,她觉得“是个很大的损失,因为她一直是粤剧的先行者,她晚年还可以创作动画《刁蛮公主》全是动画,非常创新,她的一生有很多精彩作品,对粤剧界有很大的影响。”她说,红线女很喜欢接触年轻人的,就算流行乐坛,包括刘德华、张学友,都是她的朋友,“她很容易跟年轻人一起,听我们的意见,看我们的演出,她是个很好的老师”。

    改编这部作品,源自我从小对中国文学的兴趣。我觉得,对自己的民族文学和文化怀有敬意,是每个中国人理应具有的文化自信。可惜的是,现在越来越多的人对传统文化、中国文化精神存在遗弃或者忽视的状况。不少中国青年人对欧美日韩等外来文化的兴趣和熟悉度甚至超过自己的传统文化。这让中国传统文化、传统文学精神的声音,在今天显得单一而弱小,让人非常感伤。

    对整个工程了如指掌的崔宁副院长告诉记者,改造包括三个方面:“最重要的舞台机械部分,将进行彻底的改造和技术提升,笨重的老转台全部采用切割分解的方式取出,更换成新型钢材和现代技术的新转台,今后的转台,将会运转的非常平稳,而且操作精确,承重负荷也加大了,不会再出现‘临时罢工’的现象。”“还有就是舞台地板、灯光设施和音响设施的更新。”崔宁说,“首都剧场修改工程结束后,观众们再走进剧场时,从外观上不会立刻发现跟以前相比有什么太大变化,但一旦观看演出,便能感觉到整个灯光、音响、舞台展示效果,都大有改进。相当于一个人,虽然没有进行外貌上的整形手术,但换了新的心脏,心肺功能全都好了,整体也就年轻健康有活力了!”新的“心脏”不改人艺精神血脉“首都剧场划归人艺后的第一出戏,是1956年9月24日上演的北京人艺院长曹禺的作品《日出》,那天恰好也是曹禺的生日。而我也是9月24日生日,所以我和北京人艺真是有缘!”北京人艺副院长崔宁回忆自己1998年从北京歌剧舞剧团调到北京人艺的经历时说,“刚到人艺的时候,我其实挺后悔的。因为我在北歌当团长时,天天谈的是艺术;但当时调到人艺当副院长主管行政,上任后第一件事就是首都剧场大修,面对的全是工程上的事情。而且我接的是刚刚去世的谭宗尧副院长的班,没人跟我交接工作,所有的事情全都得从头了解、慢慢摸索。”在1999年整个首都剧场大修的过程中,让崔宁感受最深的,不是技术方面的困难,而是自己在对人艺文化不够了解的情况下,一头扎进剧场改造工程项目中所遇到的问题。“首都剧场的每一部分,包括建设当中的用材、用料、用色,都要体现北京人艺的文化。”给崔宁留下特别深刻印象的是,1999年首都剧场大修时,崔宁把北京人艺两个特别破旧的排练厅也给重新粉刷装修得窗明几净、焕然一新。当他高兴地邀请林兆华导演来排练厅视察时,林大导的态度却给他当头浇了一盆冷水。“大导一看排练厅那么亮堂,立刻提出,这样的环境让他一点创作灵感都没有了!我当时特别诧异,因为我连地砖的石料、颜色都是精心挑选的,原来又脏又破的排练厅变得干净了,怎么艺术家却说影响到他的创作了呢?”崔宁说,当时林兆华导演就扔下一句话:“我要的那种感觉,我也说不清楚,你们找吧!”于是崔宁只能从上百种涂料颜色中选出一些图标,拿来给剧院里各位领导和艺术家挑选决定,“结果他们一致选中了一种偏土黄色的颜色。等到排练厅重新粉刷完,又显得不那么新不那么干净了,但林兆华导演满意了,他说:‘好,就要这样!’”崔宁很坚定地说:“所以无论是1999年以‘修旧如旧’为理念的大修,还是如今以改造舞台设备设施为主的修缮,首都剧场的一切都要体现北京人艺的精神和文化。就算是换了新的‘心脏’,血脉里流淌的,依然是具有北京人艺传统的血液!” 标签:副院长 转台 崔宁 人艺 剧场

    我相信,戏剧不仅要让观众喜欢,获得审美的愉悦,更要作用于精神,发挥寓教于乐的功用。我用戏剧手法改编《四世同堂》《生死场》《桃花扇》《红玫瑰与白玫瑰》等,既源于兴趣,更出于一种表达传统文化的紧迫感。不可回避的是,时代不断向前,人们的生活方式和审美发生了不可逆转的变化,在今天的文化语境下,文学经典要让更多人接受,就必须推动它们的现代化转换。而我乐于做一些努力,让戏剧成为文学经典的“翻译器”,引导青年人去了解、去阅读。

    左史东方虬率先“交卷”,写下小诗《春雪》一首。婉儿展开宣纸让皇帝御览,只见宣纸上龙飞凤舞,上书:“春雪满空来,触处如花开,不知园里树,若个是真梅”。武则天看后,非常高兴,认为东方虬文思敏捷,才华出众,立即把锦袍赐给了他。

    比如,《红玫瑰与白玫瑰》打动我的,一是其文本的社会性,二是其奇妙的空间结构,我看到了一个“非常有趣”的张爱玲。我在舞台上用玻璃通道和电梯营造出两个不同时空,两个空间的故事同时进行,这种表现手法非常现代,但艺术效果和商业效果都很好。我喜欢在改编中赋予文学经典以现代气质,因为这样,观众才不会感到隔膜。

    他偶尔会拨弄标志性的卷发,偶尔会用手指轻快地敲击桌面,偶尔还会跟你开一两句玩笑,常常是话音刚落,自己倒先忍不住笑了。谈什么都起劲,在姚谦面前,似乎不存在“忌讳”二字,他愿意谈感情,甚至愿意承认自己在写词上的才华远远不及林夕。“他是个天才,比我厉害太多了。”可随后,姚谦又略带不甘心地补充,我比他好玩多了。“非要定义的话,就叫我写词界的帅!大!叔!”这句话,他起码重复了三遍。每说一次,记者们都会笑个不停。“你是提醒我将这句话做题吗?”“完全没有问题!”这种轻松的气氛一直延续到采访结束。

    只不过,推动这件事让我感到孤独和辛苦。目前,很多人对于传统文化和现代文化的态度呈现两极:在一些人那里,中国的文化经典成为“鼻烟壶”一样的东西,很美很精致,但不具有现代意义,只能成为欣赏的对象。而另一些人,完全信奉西方和现代文化,一听传统就掉头,觉得古旧无趣。这两种看法的胸怀和格局都不够宽广。

    在开幕演出后的次日早晨,在乌镇的西栅评书场,《叶普盖尼·奥涅金》导演里马斯·图米纳斯与大家交流。他说:“无论是我本人、演员还是观众,都可以思考这样一个问题:什么才是永恒的?永恒的真谛到底是什么?无论演员还是观众,我们坐在这里,我们都是生活中的创造者。也正是为了这样的——哪怕只有一秒钟的时间,我选择了戏剧这样的职业。”图米纳斯引用了一句诗来表达他与剧院创作的理念:“整个世界就是一个剧院,我们所有人都是其中的演员,那么是命运决定了我们在其中的角色,而上天在看我们的演出。”戏剧节就像一颗种子“戏剧已经变成乌镇很重要的名片。”赖声川对中国青年报·中青在线记者说,他看到了戏剧节对这座小镇极为明显的滋养,“不说别的,你到乌镇外头的街上跟人家谈戏剧,一点儿问题都没有,普通老百姓都了解戏剧节的存在,甚至都来看过戏”。

    我一直努力在做的事情,就是把真正有价值的、精彩的好东西,讲述给观众。这是一个戏剧工作者的社会责任所在,虽然尝试中有辛苦,但也感到无限乐趣。

    梅葆玖等国宝级京剧大师登台作为“2018北京舞台艺术香江行”的首个活动,由著名表演艺术家梅葆玖、叶少兰领衔的北京京剧院梅兰芳京剧团将从1月16日晚开始,在香港新光戏院举行连续5场演出,剧目包括《蝶海情僧》、《凤还巢》、《红鬃烈马》等。在首演中,香港观众领略到了叶少兰等大师炉火纯青的表演功力,体会原汁原味的京剧艺术的独特魅力。

    内容本体缺失让故事难以打动人

    “雅部正声——上海昆剧团传统经典剧目展演”于6月2日、3日在恭王府大戏楼展演《夜奔》《琴挑》《拾画叫画》《百花赠剑》《扈家庄》《问探》《访鼠测字》《相约·讨钗》等八部传统经典折子戏;6月4日、5日在中山音乐堂、新清华学堂分别上演《玉簪记》《狮吼记》两部全本大戏,全面呈现中国昆曲“雅部正声”的最佳品质。

    在我看来,一部戏剧作品的影响力,首先在于其精神特质,其次是承载这种精神的形式,再就是形式是否便于传播。一部文艺作品能让现代人喜欢的面貌,一定不是沉闷的、守旧的、蒙尘的,而是能打动人的。因此,中国导演讲述的中国故事,一定要漂亮、出彩,能传承和传播东方精神。

    世界芭坛首屈一指的莫斯科大剧院首席斯韦特兰娜·扎哈洛娃、米哈伊洛夫斯基剧院首席伊万·瓦西里耶夫,以及中央芭蕾舞团首席主演张剑、王启敏,巴黎歌剧院明星演员艾格尼丝·雷特思图,马林斯基剧院首席奥克萨纳·斯克瑞克,艾夫曼芭蕾舞团明星柳博芙·安德烈耶娃、奥列格·加贝舍夫,美国旧金山芭蕾舞团首席谭元元以及米哈伊洛夫斯基剧院首席列昂尼德·萨拉方诺夫等在国际上声名卓著的艺术家,为中外观众献上了一场场难以忘怀的芭蕾盛宴。28365365打不开中芭舞剧《过年》剧照 钟欣 摄首次参加演出季的莫斯科大剧院首席、俄罗斯人民艺术家斯韦特兰娜·扎哈洛娃坦言在看到这次演出季的排期后“感到非常震惊”,“俄罗斯许多著名芭蕾院团和知名演员都将参演,这让人十分惊叹。我认为这次演出季有着世界性意义。”俄罗斯艾夫曼芭蕾舞团团长、艺术总监鲍里斯·艾夫曼直言把作品带到这样的舞台,犹如一次“赶考”。他认为,中国有着非常伟大的舞蹈文化,中国也非常重视发展现代舞蹈,相信很快就能够看到中国现代芭蕾的崛起。

    但目前来看,包括戏剧和影视在内,我们讲述的故事难以打动更多人,关键在于内容本体的缺失,我们对于内容的重视程度不够,还没有建立起足以承载当代精神的内容。只有好的内容和好的定位,才能让更多的观众喜欢你的作品,才可能进一步谈到票房和影响。    

    本届诗词大会火了武亦姝等,王子龙也以其幽默的谈吐、儒雅的台风赢得大批粉丝。对此,王子龙说,栏目也是讲台,通过参加节目让大家更加热爱诗词,并为学生展示一个草根教师用诗词改变命运的榜样,就达到了他的初衷。提及“对手”,王子龙说最难忘与本届总冠军武亦姝的比拼,“我从心里希望她赢,我是老师她是学生,学生应该比老师更进一步。”这次王子龙登陆央视引爆网络话题,已经不是第一次了。早在2018年初,王子龙参加河北卫视《中华好诗词》就蝉联了五期擂主。此外,王子龙还参与了诸如陕西卫视《超级老师》《唐诗风云会》,广西卫视《收藏马未都》等文化栏目的录制。节目中,王子龙和文化学者交流探讨、闯关答题、蝉联擂主,努力向公众传播传统文化。

    现在各地建设剧院、电影院线的速度很快,大家热衷于形式上的创立和产业结构上的完善,但文艺作品的内容建设和精神引领显然不足。创作者究竟要提供什么样的内容?我想,一定要关心人的生活,关心人的精神,关心人的心灵,关心人的情感。

    11月8日的名家名段演唱会是本次展演的重头戏,演唱会名家云集,许荷英、雷宝春、陈春、彭蕙蘅、王洪玲等10位梅花奖得主将同台演出,为观众献上他们的拿手唱段。据许荷英介绍,本次展演是惠民演出,最低票价仅30元。

    当然,这个过程非常艰难。近些年来,我们的人才主要集中在商业、科技、金融等方面,艺术类人才严重缺失,这涉及到如何把高智商人群引入我们这个行业的问题,值得当代戏剧人好好思考。

    牛科长:“我说,这是局长办公室啊,还是要开冷食店啊?饭桶!”这样的笑料,在影片中还有不少。但吕班没敢让大家多笑。他在《谈谈我的心里话》一文中写道:“笑是容易的,生活里的人都会笑,也喜欢笑,也愿意看到别人欢笑,可是要谈到艺术创作,要拍一部喜剧电影,可就不大容易了,特别是讽刺喜剧”。

    做一个既保持艺术高度又怀有良善之心的创作者非常不容易,但我努力去做,在作品中保持艺术的品位和审美品质。我探索的是,将艺术品质、创作意图与观众期待巧妙结合,平衡艺术和市场的关系。但对于行业来说,目前最大的阻碍是金钱的离心力。金钱很硬朗、很霸道,它挥一挥手,就像风沙一样埋没了真正精良的内容,这让一些从业者感到无力和寒心。

    什川景区内现存古梨园面积3939亩,其中,百年以上古梨树就有9000株。2018年,什川古梨园正式录入“世界吉尼斯纪录大全”,被誉为“世界第一古梨园”。28365365打不开“农民达人秀”的表演队伍中兰州非物质文化遗产“铁芯子”的精绝表演深得观众青睐,吸引了大批游客驻足欣赏。 史静静 摄在开幕式的现场,由当地“老中青幼”农民组成的太极队、非遗文化兰州太平鼓队、舞狮队、鼓舞队、铁芯子队等轮番上阵,其中,兰州非物质文化遗产“铁芯子”的精绝表演深得观众青睐,吸引了大批游客驻足欣赏。

    中国戏剧只有用自己的叙述,才能收获国际尊重

    契诃夫的戏很容易就做得不好看赖声川很少执导他人剧作,之所以导演和契诃夫有关的两台戏,他认为契诃夫的很多戏剧观点与自己不谋而合。他在北京接受媒体采访时说:“其实我的东西里面,有非常多的契诃夫的特征在,但是观众并不容易找到,譬如悲喜之间那种很深的关联……”四幕喜剧《海鸥》是契诃夫最伟大的作品之一;而《让我牵着你的手》则是赖声川从美国带回来的一部描述契诃夫生平故事的二人喜剧。在《让我牵着你的手》中,《海鸥》和契诃夫的创作历程也被一一展现出来。赖声川在美国加州伯克利大学求学时,学校有一整年时间在做契诃夫戏剧,老师导、学生演,大家都很努力,但是没有做出他所期待的东西。赖声川说:“契诃夫的戏剧很容易就不好看。很多人搞不懂他厉害在哪里。”“后来我看了他写给朋友的两封信里面的话,一句是说他观察到的人生不是每天都有杀人和谈恋爱,我们大部分的生活就是在吃饭和聊天。还有一句是人的命运经常是在我们不在场的时候被决定的。就是这两封信向我打开了一扇理解契诃夫的门。”在零距离与赖声川接触的两天,经常可以看到这位艺术家的兴奋与激情,他说,这份兴奋与激情完全是契诃夫这个伟大的作家带给他的。

    这些年来,我们的经济在走出去方面找到了行之有效的方式,也取得了成就。然而,文化的国际影响力仍然难以匹配我们的大国地位。今天,中国文化要走出去,需要有“二次创业”的精神。

    “48小时”把整个创作和表演过程通过网络呈现在观众面前,这种戏剧创作的直播形式也引发了网民的关注。据百度数据显示,10天来“48小时”的总点击量超过121万次,平均下来,一天的观看人次相当于北京所有剧场门票总数的2.7倍。(实习记者罗群)

    内容是国际文化交流的基础。如果你对自己的观众都讲不好,如何奢求其他人喜欢呢?我们要赢得自己的观众,同时需要学习,学习西方先进的戏剧观念,学习西方先进的舞台技术能力和所有的技术手段,总之是能将故事讲得更好的方式。但不要遗忘,一定要讲中国人自己的故事,有中国人自己的叙述,才可能收获国际尊重。有一些讲故事的高手,值得我们学习,比如斯皮尔伯格、李安、黑泽明、伯格曼等,他们的成功在于拥有强大的文化情怀和情感,使他们的作品非常艺术,但观众不会有距离感。他们将艺术做成大众的,普及审美、情感和善良的媒介,因此才能更深远地影响人。

    该剧以宋代巾帼英雄梁红玉为题材,梅兰芳、尚小云等诸多大师都曾从不同的角度塑造过这位女将形象,此次由董圆圆饰演的梁红玉将有新的面貌。董圆圆说:“虽然都被誉为巾帼英雄,但梁红玉与我之前舞台上常演的穆桂英还是有很大区别的,无论从人物的身份还是性格,都需要仔细揣摩,如何展现出梁红玉这位女将的风采,对我是一次考验。”高牧坤称,该剧将集中展示国家京剧院文、武戏群体演员的整体水平,也是对剧院“一棵菜”优良传统的继承。国家京剧院三团团长、当今奚派领军人物张建国在剧中饰演“绿叶”角色朱胜非。他说:“我是一名演员的同时,也是剧院三团的团长,我有责任和义务为我的合作者,为团里的优秀青年演员搭建平台,并尽可能地帮助他们。”文武兼擅的演员田磊,将在剧中饰演梁红玉之夫韩世忠。

    我深知自己能做的,就是好好创作。2018年3月,话剧《青蛇》将作为中国戏剧的代表参加美国肯尼迪艺术中心艺术节,中国戏剧能在全世界广受瞩目的艺术殿堂演出,或许将为后来者提供一些信心和启示。我希望能给中国戏剧带来一丁点的推动或者突破,是因为我始终坚信,人民艺术家就是人民封给你的,大师是后世封给你的。作为一名戏剧导演,不要妄想太多,我就是一个“攒”戏的,我一切努力的接口是最最底层的要求——让老百姓喜欢戏剧。

    28365365打不开5月4日电 本周日晚21:08,北京卫视大型京剧文化传承节目《传承中国》迎来第八期。本期节目挑战剧目《大闹天宫》难度极高,相继有7位明星拒绝邀请,节目组在邀请“明星班主”环节遇到有史以来最大难题。幸得陈浩民与白凯南仗义相助,挑战难度极高的猴戏。谭正岩荧屏首次反串旦角,一米八的高个儿大仙女惊艳全场。

    (本报记者任姗姗、巩育华、白洋铭采访整理)

    据悉,刘阳是梅葆玖收下的第43位弟子。出身梨园世家的刘阳,兼演京昆,长期在教学一线教授梅派剧目,且未疏于舞台,国戏的《梅兰霓裳》以及《还魂三叠》中均有她的身影。在向梅葆玖赠送了定制的景德镇瓷器后,刘阳获赠了老师精心准备的梅兰芳大师全套资料,包括录音、录像以及书籍。梅葆玖寄语弟子:“你在继承梅派艺术的同时,也要在教学中把梅派的中正平和传授给学生。”此外,梅葆玖还鼓励弟子要继续和国家级“非遗”传人沈世华学习昆曲艺术。(记者 郭佳)

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